SHANGHAI tiene como punto de partida de investigación y construcción del espectáculo a los personajes Melina (GROENLANDIA) y Joy (BERLÍN), quienes permanecen atascados en un tiempo y lugar imprecisos, en tránsito, protagonistas de una amarga distopía. La superpoblación, la obscenidad del comercio virtual y la concentración del storage –tres elementos propios de Shanghai, una de las urbes que testimonian de mejor manera el crecimiento chino en este nuevo siglo- son el escenario en el que transitan estos y otros personajes cuya aspiración máxima podría explicitarse en el fallido deseo de desaparecer completamente, es decir la creación de una nueva identidad.
SHANGHAI culmina el trabajo de investigación dramatúrgico sobre el 'no lugar', la despersonalización y la fragmentación en el lenguaje escénico, a través del estudio de personajes cuyas prehistorias provienen de familias disfuncionales, quebradas por exilios y las marcas latentes de las crisis políticas y económicas de finales del siglo veinte.
